Гала-концерт «Классика на Дворцовой»: 200 танцоров и +7°C

Гала-концерт перенес зрителей в солнечную Италию, знойную Испанию и звездные миры. Визуальные эффекты, яркие костюмы и быстрая смена декораций создали впечатляющее шоу. Режиссер Екатерина Галанова, как обычно, сделала ставку на красоту и динамику: феерия огня, света, музыки и танцев захватила публику, несмотря на непогоду.

Программа развивалась по нарастающей: от классических оперных хитов к опереттам и легкой музыке. Прозвучали знаменитые арии — Секстет и Каватина Фигаро из «Севильского цирюльника», песенка Герцога из «Риголетто», Хор матадоров из «Травиаты», ария Риголетто «Куртизаны, исчадья порока» и Застольная песня (Brindisi). Затем последовали арии из оперетт Легара и Имре Кальмана.

Особый восторг вызвала выходная ария Сильвы из «Королевы чардаша» в исполнении Инны Деменковой. Она не только спела, но и зажигательно станцевала чардаш, сорвав с плеч меховой палантин. Игорь Головатенко продемонстрировал объемный баритон, хотя микрофонное звучание слегка искажало тембр.

Среди одиннадцати вокалистов выделялись теноры Сергей Романовский и Андрей Данилов, сопрано Лидия Фридман и меццо Мария Баракова. Итальянский тенор Марко Чапони, по мнению некоторых слушателей, звучал форсированно и излишне эмоционально. В первом номере — Секстете из «Цирюльника» — голоса солистов не сливались гармонично, один из теноров перекрывал остальных, что могло быть связано с настройкой звука или нехваткой репетиций.

Сцена, примыкающая к фасаду Эрмитажа, была двухъярусной. Вверху разместились второй филармонический оркестр (АСО) и Концертный хор Санкт-Петербурга. За ними на экране разворачивался визуальный ряд: панорамное окно с облаками и луной, а слева виднелся реальный фасад Эрмитажа, подсвеченный зеленым. Эфемерные картины и каменная стена как бы перетекали друг в друга.

Дирижер Артем Абашев уверенно вел концерт. Авансцена была отдана танцам: труппа Театра балета имени Якобсона оттанцовывала практически все арии, молниеносно меняя костюмы. Концерт начался полонезом из оперы «Русалка» Дворжака — дамы в высоких прическах и кавалеры в пудреных париках торжественно вышли под церемониальный шаг. Затем последовали итальянские и испанские мотивы, напоминающие классические балеты Мариинки, например «Дон Кихот» Минкуса.

В финале выяснилось, что танцоров было около двухсот человек, поэтому группы выходили на сцену по очереди. Это и объясняло быструю смену костюмов.

Концепция вечера заключалась в том, чтобы развлечь публику, перенести ее из холодного Петербурга в солнечную Италию и Испанию. Ведущие Александр Малич и Людмила Ширяева говорили о петербургских традициях, но в программе не прозвучало ни одной русской арии. За русский репертуар отвечал дирижер Фабио Мастранджело, чей оркестр «Северная симфония» дал концерт на берегу Невы сразу после «Классики на Дворцовой». Когда программа перешла к итальянским песенкам, визуальный ряд сменился на галактические туманности и замки из «Властелина колец».

Погода была очень холодной: термометр показывал всего +7 градусов, но дождь прекратился. Музыкантам разрешили сидеть в черных пуховиках, а певицы меняли меховые пелерины при каждом выходе на сцену. Ближе к финалу в танцевальный фейерверк влились танцовщики из пермского клуба «Дуэт» и тюменский Формейшн «Вера», показавшие акробатические пляски. Кульминацией стал Канкан из оперетты Оффенбаха «Орфей в аду» в исполнении танцовщиков петербургских театров и Musatov team: дамы в розовых юбках одна за другой падали на шпагат.

Финальный номер «Ballo, ballo» Рафаэллы Карра собрал на сцене всех солистов, включая виолончелиста Борислава Струлева, гитариста Владимира Кирасирова и дирижера Артема Абашева. В общей пляске слились все танцовщики в испанских, итальянских и диско-костюмах.