Дарья Екамасова и Марк Эйдельштейн в драмеди «Ганди молчал по субботам»

Фильм рассказывает о подростке, который в знак протеста против развода обеспеченных родителей приводит в их дом бездомную женщину. Главные роли исполнили Марк Эйдельштейн и Дарья Екамасова, уже снимавшиеся вместе в «Аноре» и «Космос засыпает». В новом проекте Екамасова играет «суррогатную» мать — фигуру, психологически замещающую для героя дискредитировавшую себя реальную мать (Виктория Толстоганова).

Конфликт начинается после того, как отец (Евгений Коряковский) за семейным ужином объявляет: «Аня, я ухожу от тебя». Эта сцена — одна из многих театральных в фильме, где актёры не разговаривают, а подают реплики и афоризмы. К работе над сценарием привлекли Лизу Цыганову, которая добавила пафосную сентиментальность последней трети.

Героиня Екамасовой избавлена от необходимости произносить длинные монологи. В пьесе у неё была всего одна реплика: «Ганди», которая позже развивается в название. Авторы фильма придумали для персонажа предысторию, связанную с индийским гуманистом. По одной из версий героя Мота, Лиза работала в индийском ресторане и случайно переборщила с карри в курице для Ганди, отчего он сжёг нёбо и замолчал. Другая фантазия — Лиза училась с Ганди в Лондоне, влюбилась в него, а затем «переехала в Петербург, лучший город для страданий», взяла аскезу и стала бездомной.

Сам герой иронизирует над этими выдумками: «Я понимаю, что все это фигня». Фантазии Мота проиллюстрированы разрисованной компьютерными каляками-маляками фотографией Ганди.

В киноверсии появились и новые персонажи, отсутствовавшие в пьесе. Дочка замминистра (Екатерина Суворова) олицетворяет сытую буржуазию, вызывающую у Мота протест. Суворова — дочь бывшего директора «Ленфильма», под эгидой которого снят «Ганди».

На другом социальном полюсе — эпизодическая роль Олега Гаркуши. Он играет несостоявшегося космонавта по фамилии Гагарин, который в 90-е остался без работы, спился, а теперь организовал благотворительную организацию «Ночлежка».

Руководитель реальной «Ночлежки» Данил Краморов после премьеры прочитал лекцию о различиях между бездомными в России и США. В эпизодах снимались настоящие подопечные организации, но в целом фильм не похож на социальную драму из-за сюрреалистической режиссуры Юрия Зайцева.

Бездомные в «Ганди» скорее эстетизированы. У героини Екамасовой — стилизованная стрижка и дизайнерская хламида, она вытаскивает из помойки аккуратно завернутую половину шавермы. Персонаж Анастасии Красовской — красиво взъерошенная беспризорная девочка Крис, которая знакомится с героем, снимая с него кроссовки и отжимая телефон. Единственная достоверная деталь — связка ключей от домофонов, подсмотренная у подопечного «Ночлежки».

По мере развития сюжета авторы смещают фокус с внутренних переживаний героя на социальную проблему. В монологах Мота появляются фразы: «Когда я вырасту, стану предателем, как папа, и буду ходить по магазинам, как мама» и «А вы знали, что бомжам не дают деньги, потому что у людей теперь все на кредитных карточках?»

Ближе к финалу герой надевает бейсболку с надписью «Гуманизм — моя религия». Режиссёр Юрий Зайцев подчеркнул, что «очень важно давать деньги бездомным». Эта позиция вызывает ассоциации с Махатмой Ганди, который относился к милостыне неоднозначно. Возможно, душеспасительный эффект фильма в том, чтобы зрители задумались, на что потратить деньги — на билет в кино или на уличную благотворительность.