Хабенский в роли недееспособного дяди в драме «Здесь был Юра»

В кинотеатре «Аврора» состоялась премьера полнометражного дебюта режиссёра Сергея Малкина «Здесь был Юра». Константин Хабенский исполнил роль недееспособного Юры, который из-за родовой травмы не говорит и почти не двигается. Забота о нём ложится на племянника Олега (Денис Парамонов) и его друга Серёгу (Кузьма Котрелев), которые вынуждены на десять дней отложить репетиции своей рок-группы.

Фильм развивает идею, знакомую по картинам вроде «Человека дождя», но старается избегать излишней сентиментальности. Герои — молодые безработные музыканты — сначала относятся к Юре с цинизмом, но постепенно меняются. К ним присоединяется и их более практичный сосед Андрей (Василий Михайлов), вызывающий у Олега и Серёги сначала только раздражение.

Если в «Человеке дождя» нравственное перерождение героя занимает неделю, то здесь на это отведено десять дней. Столько времени отец Олега, обычно ухаживающий за Юрой, проводит под арестом за дебош.

Роль Юры не стала для Константина Хабенского возможностью показать новые грани таланта. Его персонаж почти не проявляет активности, ограничиваясь кивками, улыбкой при виде варенья и редким морганием. Внешнюю убедительность образу придаёт вставная челюсть. Из действий героя можно отметить лишь несколько эпизодов: он умело бреется электрической бритвой и дважды сидит в ванне.

Для создания атмосферы достоверности режиссёр использует подвижную камеру, импровизации актёров и отсылки к современным мемам, например, фразе «Сафонов, оплатить». Герои также цитируют «Ночной дозор»: «Всем выйти из сумрака!» — когда гасят свет на дне рождения Юры.

Авторы иногда упускают комические возможности. Например, когда Андрей приводит девушку, а в его комнате в это время сидит зачарованный светильником Юра. Зритель видит, как девушка снимает сапоги, но их встреча с Юрой и реакция Андрея остаются за кадром.

Как и во многих фильмах о молодёжи, возникает вопрос о финансах персонажей. Герои целыми днями репетируют, отдыхают на кухне, но при этом снимают комнаты в Москве. Слово «работа» звучит лишь дважды: мать Олежа трудится по 12 часов в сутки, а Андрей пытается прервать посиделки, ссылаясь на работу.

Финал картины немного обнадёживает: тридцатилетние музыканты исполняют на фестивале песню «Мне скоро сорок», что может намекать на грядущие перемены в их жизни.

В итоге Сергей Малкин снял не обещанный «большой эмоциональный аттракцион», а лирическую полуторачасовую зарисовку, которая, по его же совету, требует от зрителя расслабиться и получить удовольствие.