Снимки Софьи Толстой: выставка в Петербурге показывает фото жены писателя
В музейно-выставочном центре «Росфото» установлен специальный температурный режим, необходимый для сохранения исторических снимков. Здесь представлены оригинальные фотографии из московского музея, а также репродукции из альбома «Из жизни Л. Н. Толстого. Снимки исключительно гр. С. А. Толстой», изданного в 1911 году для помощи погорелым крестьянам Ясной Поляны. Посетители могут увидеть сам альбом, копию светского платья Софьи Андреевны и фотоаппарат «Kodak» из усадьбы.
Экспозицию открывает цитата самой Софьи Толстой: «Когда я была молода, очень молода, ещё до замужества, я помню, что стремилась всей душой к тому благу — самоотречения полнейшего и жизни для других, стремилась даже к аскетизму. Но судьба послала мне семью — я жила для неё, и вдруг теперь я должна признаться, что это было что-то не то, что это не была жизнь. Додумаюсь ли я когда до этого?»
Эти размышления относятся к 1887 году, когда Софья Андреевна, уже в возрасте 43 лет, приобрела дорожный фотоаппарат «Kodak» и вернулась к юношескому увлечению фотографией. На автопортретах она предстаёт энергичной женщиной с живым взглядом. По словам куратора выставки Олеси Волосевич, в зрелые годы Толстая занималась скорее самореализацией, чем самоотречением. Её супруг, Лев Николаевич, не был поклонником фотографии, но поддерживал жену в этом занятии. Сегодня в музее хранится около тысячи её снимков, которые редко демонстрировались публике в последние двадцать лет.
Первые два десятилетия брака Софья Андреевна практически не покидала Ясную Поляну, полностью посвящая себя семье и детям, что полностью соответствовало идеалу Льва Толстого. Однако в 1887 году она вновь обратилась к фотографии. Ещё в юности отец, кремлёвский гоф-медик Андрей Берс, познакомил её с фотографом Кукули, который обучил её азам мастерства. Ранние работы не сохранились, но с возвращением к хобби взгляд Толстой сместился с внешнего семейного мира на внутренний творческий поиск, что отразилось в разнообразных автопортретах.
Трагическим толчком к глубокому погружению в фотографию стала смерть младшего сына Ванечки в 1895 году. Софья Андреевна начала снимать места, связанные с памятью о нём, находя в этом отвлечение и способ творческой самореализации. Она обладала художественными задатками: писала, рисовала, увлекалась музыкой, но именно фотография стала для неё главным средством выражения.
Технически процесс в то время был сложным. Толстая использовала стеклянные пластины размером 13 на 18 см и даже с появлением плёнки оставалась верна этой технологии. У неё сложился собственный «золотой стандарт»: определённый размер отпечатка, бумага, дающая характерный коричневый тон, и аккуратная золотая рамка. Специальной лаборатории у неё не было — в Ясной Поляне она проявляла снимки в чуланчике под лестницей, а в московском доме в Хамовниках и такого помещения не имелось, что объясняет меньшее количество фотографий московского периода.
На выставке представлены снимки яснополянского быта: варка варенья в саду, макросъёмка земляники. Во всех работах чувствуется профессиональное чувство композиции, баланс между репортажем и постановкой. Софья Андреевна обладала репортёрским чутьём — именно она запечатлела Льва Толстого, катающегося на велосипеде и коньках, хотя писатель не любил позировать и ценил, когда его снимали незаметно.
В 1880-е годы, с началом активного увлечения фотографией, обозначились идейные расхождения между супругами. Лев Толстой пережил духовный перелом и желал распространять свои поздние произведения бесплатно, в то время как Софья Андреевна считала необходимым обеспечивать детей и внуков, издавая его ранние работы.
Несмотря на отдаление Толстого от мирских дел, Софье Андреевне удалось создать серию портретов мужа с известными современниками. На фотографиях запечатлены встречи с Ильёй Репиным, Антоном Чеховым, композитором Сергеем Танеевым, критиком Владимиром Стасовым, пианисткой Вандой Ландовской и адвокатом Анатолием Кони.
Особую ценность представляет снимок Толстого с Репиным. Как отметила куратор, именно Репин создал iconic образы писателя, а Софья Андреевна зафиксировала их творческое общение. Сама она также копировала работы художника и в 1904 году впервые взялась за кисть.
Сергей Танеев, проводивший несколько летних сезонов в Ясной Поляне, помог Софье Андреевне справиться с горем после потери сына. Между ними возникла платоническая привязанность, что вызвало напряжение в отношениях с Львом Николаевичем, хотя ситуация не получила развития.
Фотография с Антоном Чеховым сделана в Крыму в 1901 году, когда Толстой тяжело болел. Софья Андреевна, ухаживая за мужем, находила время для съёмки крымских пейзажей, улиц и местных жителей.
Важной традицией стала серия ежегодных снимков в «свадебный день» — 23 сентября. На фотографии 1910 года, сделанной незадолго до ухода Льва Толстого из дома, Софья Андреевна позже сделала рукописную пометку: «Не удержать».
После смерти писателя в 1910 году и до 1919 года Софья Андреевна почти не фотографировала. Сохранились лишь отдельные кадры могилы Толстого и портреты внуков.
Её фотографическое наследие позволяет проследить историю семьи, погрузиться в культурный контекст рубежа веков и увидеть личность самой Софьи Толстой — энергичной, творческой женщины, которая успешно управляла домом и оставила уникальную визуальную летопись эпохи.
