«Параллельные истории»: рецензия на фильм Фархади

В мае 2026 года на Каннском кинофестивале состоялась премьера десятой работы иранского постановщика Асгара Фархади — «Параллельные истории». Двукратный обладатель «Оскара» собрал в этом проекте звёзд французского экрана, чтобы рассказать историю, где герои постоянно следят друг за другом. Однако получившийся фильм далёк и от эротической мелодрамы, и от триллера в духе Хичкока.

Сюжет разворачивается вокруг немолодой писательницы Сильви, которую играет Изабель Юппер. Героиня безуспешно ищет вдохновение для нового романа, пока однажды не замечает через окно трёх незнакомцев. Вооружившись подзорной трубой, она начинает наблюдать за ними, воображая бурный любовный треугольник и страсти.

Реальная жизнь Николя (Венсан Кассель), Тео (Пьер Нине) и Ниты (Виржини Эфира) оказывается куда прозаичнее: они трудятся на звукозаписывающей студии, создавая шумовые дорожки для фильмов — топают по полу и размахивают простынями.

Вскоре в сюжет врывается юный бездельник Адам (Адам Бесса), которого Сильви нанимает для уборки квартиры. Случайно найдя черновик писательницы, парень увлекается текстом и, выдавая себя за автора, даёт рукопись Ните. После этого безмятежность героев разрушается.

Асгар Фархади, чья репутация на мировых фестивалях сопоставима со славой Джафара Панахи, прославился психологическими драмами в традициях Чехова и Ибсена, но на иранском материале. Сейчас режиссёр активно работает на Западе: «Параллельные истории» — его вторая французская лента. Ещё на этапе производства заявлялось, что образцом для него послужил «Короткий фильм о любви» из «Декалога» Кшиштофа Кесьлёвского, где герои тоже подглядывают друг за другом. В знак преемственности Фархади пригласил написать музыку постоянного композитора Кесьлёвского — Збигнева Прайснера.

Однако в релизах умалчивается о параллели из жизни самого режиссёра: последние пять лет он оправдывается от обвинений в плагиате, выдвинутых его бывшей студенткой. Фархади явно размышлял об этом, поэтому «Параллельные истории» пытаются казаться глубже и многозначительнее, чем есть на самом деле.

И это вредит картине. От пронзительной и лаконичной притчи Кесьлёвского здесь практически ничего, кроме мотива вуайеризма. Тот фильм длился меньше полутора часов, а «Параллельные истории» растянулись на два часа двадцать минут, перегруженные слоями и намёками.

В ленте переплетаются бульварная фантазия Сильви о страстях и убийствах, приземлённая повседневность соседей и попытки Адама воплотить вымысел в жизнь. Всё это украшено символами: герои-звукооператоры напоминают, что видимость обманчива, а звук крыльев птиц может оказаться хлопком простыни. Метафоры о том, что кино — ложь, а подсматривание сродни воровству, теснятся в кадре, но не находят развития. Персонажи при этом остаются на втором плане, словно режиссёру интереснее собственные размышления.

Из-за этого герои выглядят недоработанными и не вызывают интереса. Обидно вдвойне, ведь кастинг безупречен. Стройная и поэтичная Юппер, сосредоточенный Кассель, агрессивный Нине и тревожная Эфира — все они стараются, но кажется, что актёры толкутся в кадре без ясной цели, пока мэтр занят собой.

Когда Фархади ненадолго возвращается к своим сильным сторонам, возникают яркие моменты: забавный эпизод с Катрин Денев в роли циничной редакторши, пара напряжённых сцен с Адамом Бесса и главный аттракцион — нарочито состаренный Венсан Кассель, который держится за поясницу и кряхтит. Но затем фокус снова расплывается, психологизм тонет в излишних деталях, а интеллектуальный накал не нарастает.

Удивительно, насколько бледной получилась картина, ведь мог выйти метафизический эксперимент уровня Кесьлёвского или вуайеристская исповедь в духе Полански. «Параллельные истории», вычурные и оторванные от реальности, не захватывают и не интригуют. Разговоры на экране подобны студийным спецэффектам: если прислушаться, в них нет живого дыхания.