Беглянки, буллинг и Стасики: женский взгляд диктует моду на «Окне в Европу»

34-й фестиваль российского кино «Окно в Европу» с первых дней обозначил интерес к женской тематике: первые показанные фильмы сняты женщинами-режиссерами. Их взгляд на мир во многом отвечает пожеланию председателя жюри игрового конкурса Павла Лунгина, высказанному на открытии: «Я хочу, чтобы мы увидели дикое, непредсказуемое кино».

В фестивальных фильмах «дикость» пока преобладает над непредсказуемостью, хотя стремление поразить зрителя очевидно. Фильм открытия — комедийная фантасмагория Дарьи Чаруши «Это всё она!» — яркий пример. Это история экстравагантной Василисы (Марина Васильева), чье имя сразу намекает на боевитый характер. Героиня — студентка Гнесинского училища, бросившая учебу из-за душевных метаний и неуравновешенности. Чтобы заработать на жизнь, Вася работает официанткой в ресторане, где по дресс-коду обязана наряжаться Мэрилин Монро. Этот образ — универсальный символ вечной женственности — подчеркивает главную мысль фильма: женщина никогда не знает, что выкинет в следующий момент.

Вокруг проекта сохраняется аура скандальности из-за истории с кастингом. В 2023 году, когда фильм снимали под названием «Мальвина», одну из ключевых ролей играла Анастасия Ивлеева — фея Мальвина с фиолетовыми волосами, воображаемая подруга Василисы, которая навязчиво управляет ее поведением, давая советы разной степени эксцентричности. После скандала с «голой вечеринкой» актрису заменили на Анастасию Белову, которая вполне справляется с задачей олицетворять женскую взбалмошность.

Главной жертвой героини и ее капризного alter ego становится друг детства Стасик, известный балерун в белых колготках (Никита Ефремов), получивший прозвище Стасик-Ананасик. Женский тандем пытается добиться его благосклонности, чтобы стабилизировать бурную личную жизнь Васи, которая описывается диалогом: «А ты с нормальными встречаться пробовала?» — «Да поначалу они все нормальными казались».

Фильм Чаруши, помимо юмора, несет воспитательный посыл: к финалу Василиса из просто прекрасной пытается стать еще и премудрой, формулируя кредо: «Сейчас я могу выбрать дружбу, а не эгоизм, любовь вместо обиды, могу выбрать жизнь, могу выбрать себя».

Созвучный месседж о важности выбора — в конкурсной комедии Наталии Кончаловской «Без оглядки». Там мораль звучит так: «Мир — это зеркало. Только ты решаешь, кто в нем отражается — забитая девочка или роскошная красотка». Старшеклассница Женя (Анна Пересильд) с вызывающе выкрашенными волосами, скорее, относится ко второй категории.

Женю ожесточенно буллит одноклассник (Олег Савостюк), тайно в нее влюбленный. По совпадению его тоже зовут Стасик — похоже, у женщин-кинематографисток это имя стало трендом и ассоциируется с образо «рокового мужчины», который не столько неотразим, сколько способен невольно перевернуть жизнь героини.

В невольные компаньонки Жене навязана 23-летняя Саша (Дарья Алыпова), чью жизнь отравляет огромное родимое пятно на щеке, которое художники по гриму делают ярче по мере внутренней эволюции героини.

Из-за трагического недоразумения девушки пускаются в бега на чужой машине с аэрографией, привлекающей внимание ДПСников. Вдобавок отец Стаса (Павел Ворожцов) — полицейский, ищущий беглянок. Перипетии с баулом фальшивых денег, которые девушки пытаются вымогать, предсказуемы, как и метафора о желании сбежать и измениться.

Похожая мотивация движет героинями почти мистического триллера «Лес» Гамлета Дульяна, снятого по роману Светланы Тюльбашевой (2024). Вика (Карина Разумовская) и Лика (Лянка Грыу) по логике не могли оказаться вместе в серебристом «брабусе» в карельских лесах. Вика признается, что Лика ее «подбешивает», но она соглашается на поездку от отчаяния: «Если я не выйду из дома сейчас, я сойду с ума». Режиссер вновь исследует иррациональную бесноватость женского поведения как норму жизни.

Съемки проходили в настоящей Карелии, в отличие от вымышленного места действия романа Тюльбашевой, которая мало знакома с местной природой. Кинематографисты добавили достоверности, но допустили ошибки: грибы, которые москвички пытаются есть как «сыроежки», на них не похожи — возможно, это сознательное указание на дремучесть горожанок.

Авторам экранизации удалось преодолеть невнятности первоисточника с излишним мистическим туманом. Они связали историю заблудившихся девушек с историей городской семьи, переехавшей в глухую деревню и притащившей с собой страшные семейные «скелеты», разместившиеся в подполе.

Лидия Маслова, специально для «Фонтанки.ру»